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雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。
时间：2022-01-02 09:44
关键词：
电影史
艺术学
答案解析
<p> 雷诺阿并不拒绝蒙太奇，《游戏规则》中狩猎场面就是蒙太奇手法的经典之作，但雷诺阿将蒙太奇看作是长镜头的一种充实与补充对待，长镜头与景深镜头在蒙太奇手法的合作中才具有一种相对性，才具有新意。</p>
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电影《一个国家的诞生》标志着电影成为了一门独立的艺术，格里菲斯在该片中灵活地运用了蒙太奇手法，其中影片结尾“最后一分钟的营救”使用的是下列哪一种蒙太奇手法( )
“自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（）
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（）
在电影发展史上，首先使蒙太奇成为一种独特的电影语汇，构成了的特有的表现手段是杰出的美国电影艺术家_________
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。
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认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（）
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。
（）将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立.
长镜头与蒙太奇在叙事观念上有何不同？
什么是蒙太奇？蒙太奇有那几层含义？平行蒙太奇与交叉蒙太奇的异同？长镜头的特点是什么？
影视艺术灵活、多变的时空，还在于画面镜头切换的便捷性，在于蒙太奇手法为其它各种艺术所没有的优越性。如（）的蒙太奇，（）的蒙太奇，（）的蒙太奇，（）的蒙太奇等。
长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。
镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。
雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。
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