<p> （1）艺术综合。创作主体从一定创作动机出发对其选定的材料进行进一步提炼加工的过程。艺术综合就是对各种材料的重新组合，进而形成艺术形象的过程。鲁迅在他的小说人物的原型往往“嘴在浙江、脸在北京、衣服在山西”这就是艺术综合。还表现在作家常常将生活中在许多人身上发生过的事情集中在一个人物身上，使之更具代表性。例如《水浒传》中写吴用的智，写李逵、鲁智深的勇猛，宋江的谨小慎微等，都是综合了许多不同的特征。<br> （2）艺术简化。简化其实是突出的一种特殊方式，它略去对象的细节，只是抓住主干对对象进行刻画，其实就是鲁迅先生所说的“画眼睛，勾灵魂”的方式。鲁迅先生笔下的人物描写通常都是白描，但却给人以极其强烈的印象，这与他对人物形象的性格和精神状态的深刻把握是分不开的。《孔乙己》中的孔乙己“是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。”<br> （3）变形。也是艺术构思中常用的一种方式，变形的“变”的参照物即是现实生活中的人和事，在艺术创作中，作家为了表达某种意念往往会对现实的人物或者事理逻辑进行变形的处理。变形之后的形象和事件在表面上看虽然与实存的现实有着极大的差异，但在实质上仍然是现实的反映，它其实是对现实的一种特殊的综合。变形这种艺术构思的方式在神魔小说、科幻小说和现代派的作品中运用的非常多。卡夫卡《变形记》中的格里高尔不过是人和甲虫的一种特殊的组接，综合的产物。<br> （4）陌生化。这个概念来自于俄国形式主义文论，是形式主义者对于文学语言的质的规定性，作为一种构思方式的陌生化是指作家通过某种艺术方式，使艺术形象在表现形态上和现实生活中的经验感受拉开距离，造成生疏感，使人感到陌生，这种陌生召唤着读者的思考，而当读者在经过思考之后就会“恍然大悟”。<br> （5）突出。作家根据创作意图把某一意象或某一形象的某一特征加以强化从而使它对读者产生强烈印象的艺术构思方式称之为突出。为了突出某一种性格、某一种观念，作家往往采用夸张或者漫画的方式来获得独特的审美效果。“白发三千丈，缘愁似个长”，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”用夸张的笔调突出了“愁”之深广与瀑布气势之浩大，这是夸张的突出。</p>
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